A ist allein auf der Bühne, boxt mit Boxhandschuhen in die Luft:
A: ‘Mein Großvater pedikürte eine Löwin. Es kamen jeden Samstagabend zwei lesbischen Löwinnen zu uns. Mein Großvater pedikürte eine davon, die groß und schön gewachsen war. Die andere Löwin, die auch groß und schön gewachsen war, ließ sich niemals von meinem Großvater pediküren. Sie wartete bis die andere fertig war und sie danach pedikürte’.
*
Alle sind auf der Bühne, sprechen abwechselnd den folgenden Text und agieren so, als ob etwas in der Mitte der Bühne wächst und sie hinaus drängt. Während es allmählich dunkel wird, werden sie aus der Bühne hinausgedrängt und gehen ab. Gleichzeitig, wenn das Licht abnimmt, werden Geräusche und verzerrte Hitlerstimme gehört (von Lautsprechern), die lauter werden.
Der gesprochene Text (ad lib. vom Regiseur verteilt):
‘Er keuchte und keuchte und aß weiter. Er schaute, marterte sich und jauste ununterbrochen und ich sah, daß kleine und große Hunde vom Himmel herunterfielen. Überall Hunde in der Nähe und in der Ferne. Und ein paar Katzen sah ich, die sich die Jagdhunde ausschten und auf Fischjagd gingen. Ich sah durch mein Fernglas die Hundewiesen, den Katzenmorast. Mein Onkel saß im Büro, las Zeitung und trank Saft. Er war unparteiisch und las alles und lächelte jedem zu, der in seiner Nähe war, als er sich gerade vom Zeitungslesen erholte. Er war sehr fesch und kümmerte sich um jeden Kleinen und Großen, an Gestalt und Charaktere lustiger Leute unberücksichtigt bei seiner unendlichen Liebe und Hilfslosigkeit. Er war sehr hilfsbereit und war nicht einmal böse auf Sachen, auf die keiner böse sein kann. Er war ganz anderes’.
Es ist nun Dämmerlicht, niemand ist auf der Bühne. Die Geräusche nehmen ab (Geräusche vom Applaus bei Hitler-Reden) und die Hitlerstimme wird allmählich normal, d.h. verständlich. Man hört nun die Hitlerstimme (samt Bravos, Applaus, Jubeln_ vom Archiv zu holen. Der Autor besitzt nichts mehr dieses Material):
Hitler: ‘Es sind nicht hunderte, es sind tausende… Was hier geleistet wurde ist ja ungeheuerlich…
30…, 40, 50, Abschüsse, 80, 100, Abschüsse. Das sind nicht 100 Kämpfe, sondern 1000. Dafür setzt er 1000 mal sein Leben ein. Oder wenn dann einzelne 150 oder 180 oder 200 Abschüsse erzielen…’.
Man kann auch zusätzliche oder ähnliche Texte von ihm heraussuchen: Es soll nicht lang werden!
Wenn den folgenden Text von Himmler mit eigener Stimme erhältlich, ist es ideal. Sonst kann jemand, außerhalb der Bühne (unsichtbar) den Text sprechen (ganz normal)_ im Background noch schwache, die Hitlerstimme begleitende, Geräusche.
Himmler: ‘Wenn 100 Leichen beisammenliegen, wenn 500 da liegen oder wenn 1000 da liegen… und dabei… anständig geblieben zu sein… Dies ist ein niemals geschriebenes und niemals zu schreibendes Ruhmesblatt unserer Geschichte’.
Es wird langsam hell. B als Demagoge (er kann auf einer Leiter stehen und ein langes Kleid tragen, das die Leiter verdeckt, so daß er ein Meter höher ist als die anderen) spricht zum Bühnenpublikum (1, 2, 3, A). Er spricht wie Hitler laut, pathetisch und gestikulierend:
B: ‘Ein Stück wie andere Stücke, farbige und geometrische und zoologisch frustratorische Stücke. Sehr sauber von allen immanenten und kommmmprommittieeeert war sein Darm (Applaus des Bühnenpublikums) und alles, was innerlich war. Sie sind noch immer so geblieben (der letzte Satz rasch. Kleine Pause. Dann mit neuem Schwung): Die Zeit des Vergangenen, des Zukünftigen und des Nunigen (Applaus) sind destoweniger Sachen, die im Geringsten, Unzähligsten (die letzten zwei Worte sehr betont) nicht einmal etwas für ihn ausmachten, wenn ja, dann nur äußerlich (heftigr Applaus). Wie aber die Innerlichkeit dieses großen Mannes, dem ich mein Leben zu verdanken habe, mein Verhalten und meine Weltanschauung…’.
A steht (aus dem Bühnenpublikum) schüchtern auf, spricht leise und ängstlich.
A: ’30…, 40, 50, Abschüsse…, nicht 100 Kämpfe, sondern 1000. 100 Leichen… 500… 1000… Ruhmesblatt…’.
Die anderen (das Bühnenpublikum um ihn herum) sind gelangweilt, machen verächtliche Gesten. 3 zieht ihren Schuh aus und schlägt ihm damit bei ‘Ruhmesblatt’ auf den Schädel. A setzt sich.
B fährt fort, wie vorhin im Hitlerton (laut):
B: ‘Ich betete ihn an. Er wollte es aber nicht. Ich wollte aber ihm einen Gefallen tun (Applaus). Ich dachte lange nach und entschloß mich ihn nichts mehr anzubeten (heftiger Applaus). Mein Onkel war ein guter Kerl, hatte breite Schultern, ein schmales Gesicht und einen sehr schönen Penis (Applaus. Mit einer Armbewegung von B wird es wieder still und er spricht weiter) und gute Gewohnheiten, charaktervoll, und war voll intakt und präzise und gutmütig (er wird immer lauter, bis seine Stimme heiser wird) und großäugig und großartig und großzügig, groß…, groß…, groß…, groß…’.
Allmähich nimmt das Licht ab und die Geräuche bei Hitler-Reden setzen kurz vor dem Ende dieser Szene wieder ein, die lauter werden und die Stimme von B bei den letzten ‘groß…, groß…’ überschwemmen. Wenn Drehbühne, dreht sich die Bühne vor dem Schluß dieser Szene. Blackout.
*
Etwa eine Minute ist die Bühne leer, nebelhafte Beleuchtung.
Hinten auf der Bühne, etwas links von der Mitte (gesehen vom Zuschauerraum), erscheinen 1 und 2 nebeneinander. Sie gehen mit kurzen Schritten, etwa eine Sekunde lang jeder Schritt: Wenn aber der Fuß den Boden berührt, bleibt er da doppelt liegen. Der nächste Schritt dauert wieder etwa eine Sekunde. Sie gehen geradlinig, biegen dann allmählich nach links und gehen, etwas nach dem linken Winkel der vorderen Seite der Bühne, ab (dies auch von nun ab für alle Frauen: Die Geschwingkeit ändert sich aber nach Bedarf der jeweiligen Szene). Sie sprechen langsam zusammen. Von nun ab sprechen Frauen mit einer spezifisch-sanften Stimme (nur hochdeutsch: keinen Akzent, nicht Dialekt): Als ob während des Schlafs gesprochen wird_ eine Traum-Stimme also. Die Stimme kommt, sozusagen, aus dem Hinterkopf.
1 und 2: ‘Die Löwinnen singen sehr schön, wenn sie baden’. Pause.
‘Ihre Stimme kommt direkt heraus’. Pause.
‘Sie brauchen überhaupt keine Stimme zu besitzen’.
Eine Weile nach ihrem Text gehen 1 und 2 ab.
Kurz nachdem die Frauen weg sind, kommt A aus der rechten Bühnenseite, etwas nach der Mitte, herein, schreitet langsam, kontinuierlich und geradlinig (nicht wie die Frauen), geht bei der linken Seite der Bühne, kurz vor der Mitte, ab. So tut er, wie auch B, später. Kurz nach seinem Auftritt spricht A.
A: ‘Er war geduldig und hohe Reizbarkeiten hatte er inne. Mit Toleranz und Glanz, goldig wie die Abendstunde des Sonnenscheins auf geschliffenen Schwerten. Vor allem aber gedächtnisvoll, so sehr, daß man nicht wissen konnte, ob er tolerierte. Ich frage mich, ob er tolerierte, ob er in Wirklichkeit nicht schmalsichtig und breitnäsig war. Wenn ich an all das denke, komme ich nie zu einem zufriedenstellenden Resultat’.
B kommt herein kurz bevor A abgeht und spricht gleich nach ‘Resultat’:
B: ‘Ich sage dir, das ist mein voller Ernst. Wie kann ich mich besser ausdrücken?’.
Bei ‘wie kann ich’ erscheint 3 und schreitet wie vorhin wie 1 und 2. Kurz nach dem Erscheinen von 3 kommt 1 herein: etwa ein Meter rechts von wo 3 erschienen ist. Der Abstand der beiden Frauen beim Gehen bleibt konstant: etwa ein Meter seitlich, auch soviel hinterenander.
Kurz nach ‘besser ausdrücken’ spricht 3.
3: ‘Die Gnadengänge’.
Kurz darauf
B: ‘Kannst du mich vielleicht besser ausdrücken?’.
Kurz daruaf
3: ‘Die dogmatische Degeneration’
Anschließend:
1: ‘unserer kultureller Bergabkommenschaft’.
Unmittelbar danach spricht B.
B: ‘Mit vollem Ernst, voller Geduldsamkeit und ertragbarlich. Sehr viele solche guten Gewohnheiten in der Alpenhauptstraße mit allem drum und dran. Er war so groß, dass ihm der Arzt Bierflaschen als Zäpfchen vorschrieb und er dabei Salto machte, wie eine Fledermaus im gold-goldigem Gehege’.
Kurz darauf geht B ab. 3 geht bei ‘Bierflaschen’ ab und danach 1. Gleichzeitig beim Abgehen von 3 kommt 2 herein und kurz nach ‘Gehege’ spricht sie.
2: ‘Jedes Mitmachen ist ein Erfolg für sie’.
Wenn 2 zu sprechen beginnt, erscheint 3. Eine Weile nach ‘Erfolg für sie’ beginnt 3 zu sprechen und kurz darauf 2, die gerade kurz vor ihrem Abtritt ist und danach abtritt.
3: ‘Es ist keine Hilfe für sie’.
2: ‘Das hat man von dir verlangt’.
A erscheint bei ‘Fledermaus’, spricht kurz nach ‘von dir verlangt’. 3 geht ab während A spricht.
A: ‘Das war klasse und vor allem feminin funkelnd und lateinisiert, krawattisiert, parfümisiert, so daß man nichtsdestoweniger glücklich war mit apokalyptischen, apodiktischen Offenbarkeiten, die ich auf diesem Wege bestrebt sehr bin’.
B erscheint bei ‘apokalyptischen’ und spricht gleich nach ‘bestrebt sehr bin’.
B: ‘Sachen von Gescheitheiten, Professoren, Akademikern, Burgenländeroffizieren und Architekten und höheren Tieren, geschichtlich ererbt und erdacht und durchbohrtdacht, gewordinistikus, realistikus, assistentikus, nelkus, ductus, dominikus, vaginikus, aminikus’.
Nach seinem Text geht B ab. Bei ‘Gescheitheiten’ erscheint 1, bei ‘assistentikus’ A. A, Blumen in der Hand, nimmt verführerisch den Arm von 1, die gerade ihren schwarzen Strumpfhalter am Strumpf befestigt. Sie befinden sich, im Spotlight, auf der rechten Seite der Bühne etwas vor der Mitte (gesehen vom Zuschauerraum).
A: ‘Du, komm sprich von den schönen Löwinnen, wenn sie die Beine hochziehen’.
Das Spotlight wird dunkel, 1 und A gehen ab. Bei ‘schönen Löwinnen’ erscheint B und gleich nach ‘hochziehen’ beginnt er zu sprechen.
B: ‘Er war einer der besten, vielfach ausgezeichneten unter den Rassentugenden. Ein Mann ersten Ranges bis zum Vulgus-Terminalisticus. Eine Echtheit und Rassigkeit mit langen Fingernägeln und dreieckspitzigen Knien, schönen ausgeprägten Versen, schönen Haaren an Puppillen, die er beim Bäcker frisierte_ an allen Tagen, ausgenommen von Spezialtagen, an denen er betete wie ein Verrückter und überbrückte mit einem Sprung die grausame Distanz zwischen Sein und Besserentum und wurde ständig gesteigert vom Höheren zum Höchsten und vom Diesseitigen zum Maßlosen’.
A erscheint bei ‘Besserentum’ und spricht gleich nach ‘Maßlosen’.
A: ‘Ein gigantischer Kerl mit Pferdekiefern, Salonmusik und irrsinnig gutem Verstand’.
2 erscheint kurz nach ‘gutem Verstand’ und spricht kurz danach.
2: ‘Erfolg und Sieg sind sehr anstrengend’.
A spricht gleich nach ‘anstrengend’.
A: ‘Intelligent, intellektuell, sportlich, väterlich, solidarisch, sadistisch’.
3 ist kurz nach 2 erschienen (Abstand), spricht eine Weile nach ‘sadistisch’.
3: ‘Sieg kommt von Segeln’.
A spricht gleich nach ‘Segeln’.
A: ‘Vor allem anständig und treu mit einer Unendlichkeit von Würde und Potenz am Vesikularis Urbis, ohne frivole Senilität’.
2 spricht eine Weile nach ‘Senilität’. Kurz danach spricht 3.
2: ‘wenn die Segelkraft stärker ist als Wind’
3: ‘und das Ruderkraftfahrzeug zur gleichen Zeit’.
A spricht gleich nach ‘zur gleichen Zeit’
A: ‘Kräftig in Frack angezogene Lehrlinge und Angestellte, Apotheker, Schönste, Süße, voll Respekt im Spektrum von Eternität und Brvourosität mit Floskeln verwoben und vergittert im Mutterleibe des kleinen Mariechens Semiramis’.
1, im Trauerkleid, stürzt sich bei ‘Semiramis’, herzzereißend und laut schreiend, herein (aus der rechten Seite der Bühne, etwas nach dem rechten Winkel der vorderen Seite), und wirft sich auf einen mit Leichentuch bedeckten Toten (im Spotlight, das sich verdunkelt, wenn sich 1 vom Toten entfernt), spricht ihren Text schreiend und läuft schreiend hinaus (hinten auf der Bühne, etwas rechts des linken Winkels, wo die Frauen erscheinen). Der Tote (B) befindet sich dort, wo 1 und A (Blumen) waren. Beim Erscheinen von 1 geht 2 und dann 3 ab.
1: ‘Du, komm sprich von den schönen Löwinnen, wenn sie die Beine hochziehen’.
A, gerade vor seinem Abtritt, kehrt bei ‘schönen Löwinnen’ um, kommt in entgegengesetzer Richtung zurück und gleich nach ‘hochziehen’ spricht er.
A: ‘Er war so groß, daß man ihn über einen Hügel setzte und den Hügel mit Kugel assoziierte, in überdimensionalen Fermata_ in sich geschlossene, verschlossene, in den letzten Winkeln abgekapseltem Niemandsland. Ein Krieger ersten Ranges von Format. Ein Klassiker mit Durchschnittsniveau, himmelgroß und ozeanisch kapriziöso koloritis rouge. Ein Musenmensch, ein Techniker, ein Fanatiker und Ästhetiker. Ein Konglomerat von Seinsextrakt, Zwergentumor, Mäuseleichen und päpstlicher Hygiene. Ein wahrer Dichter und Asketiker, Volltreffer im Herzen des Zieles. Die gesamte heutige und allerzeitige Literaturgie, Mongolenminiatur, Liturgie, Kunst, Magnetik, Kybernetik, Mnemonik, Quecksilberkunst und Züchtigung von Diamantenwasserregen und Luftdruckwärmentum erschütternd’.
A bleibt stehen. Pause. Dann spricht er. Danach geht er weiter.
A: ‘Ein Ausdruck von Güte und Erhabenheit’.
In der Pause von A kommt 2 herein, dann 3 (Abstand). A verschwindet gleich am Ende seines Textes (auf der rechten Seite der Bühne, wo er hereingekommen war). Kurz nach ‘Erhabenheit’ beginnt 2 zu sprechen, danach 3.
2: ‘Ich tue nichts mehr viele, viele’. Kurze Pause.
3: ‘Erst viel, dann sehr viel’. Kurze Pause.
2: ‘Es ist immer besser weniger’. Kurz danach.
3: ‘Dann immer vieler werdend mehr’.
Kurz nach ihrem Text treten 2 und 3 ab. Nach ‘besser weniger’ kommt A herein und gleich nach ‘werdend mehr’ spricht er.
A: ‘Ein Anarchist und Madagaskarologist. Autor von Bänden und Volumina. Schöne Töne, dünne Töne, gemischte Töne, abgemagerte Töne, fastende Töne, sehr viele und gleichzeitig monothematistisch durchgeführte Einbaukasten im Herzen der Nervenklaviatur’.
2 erscheint bei ‘monothematistisch’ und kurz darauf 3 (Abstand). 2 spricht eine Weile nach ‘Nervenklaviatur’.
2: ‘Ich habe viele Löwinnen baden gesehen’.
A spricht gleich nach ‘baden gesehen’.
A: ‘Hungernde Tasten und saitenklänge, Instrumente, farbige und auch schwarzbemalte, gute Hälse, schöne Köpfe, blonde und graue und braune und brunette und mit hellbrunetten Köpfen’.
3 spricht eine Weile nach ‘Köpfen’.
3: ‘Sie sind sehr scheu beim Baden’.
2 und 3 gehen erst ab, wenn 1 wieder schreiend herein kommt. Gleich nach ‘beim Baden’ spricht A.
A: ‘Viele Antigenen und Homogenen und Gynäkologen und Urinologen, Wissenschaftler, Schaffner und Marineoffiziere’.
Bei ‘Wissenschaftler’ steht der Tote (B) auf und gurgelt: Auf einem hohen Gestell mit kleiner quadratischer Platte steht ein leeres Glas. B nimmt das Glas (A geht ab, wenn B das Glas nimmt), simuliert als ob er Wasser in den Mund nimmt, und stellt es wieder hin, Kopf nach hinten (Gesicht nach oben), und gurgelt. Dann spricht er, gurgelt und spricht, gurgelt… Er gurgelt also dreimal: vor dem Sprechen, mitten in seinem Text und nach dem Ende seines Textes… Nach seinem (ersten) Gurgeln spricht er.
B: ‘Du, komm sprich von den schönen Löwinnen’,
B beginnt wieder zu Gurgeln (nimmt das Glas…). In dem Moment stürzt sich 1 (nicht im Trauerkleid), schreiend herein. Sie kommt und geht ab wie vorhin, schreit genauso, sagt aber nichts.
Beim Erscheinen von 1 gehen 2 und 3 ab. Zum Gurgeln hört B auf kurz nachdem 1 weg ist. Dann spricht er seinen Text zu Ende.
B: ‘wenn sie die Beine hochziehen’.
Danach schickt er sich an wieder zu gurgeln. Dies letzte Gurgeln ist eher eine Andeutung und viel langsamer ausgeführt (es sind ja ein paar Schritte zum Glas).
Bevor er zu gurgeln beginnt, kommt A sprechend (große, sonore Stimme) herein, spricht langsam, und etwa bei ‘Madagaskar’ verschwindet B.
A: ‘Das alles habe ich erlebt. Schönheiten im Range von viel Geld, Humor und Parkanlagen. Repressalien in Madagaskar mit schönen Schimpansen und Känguru Mademoiselles in der Mosambikzeit. Eine Welt von Antiken und Antiquitäten, Kapazitäten, bizarren Herrlichkeiten, farbigen und vielseitigen Äquivalenten, mannigfachen Bronzen und hochwertigen Steinen’.
Bei ‘Repressalien’ steht A in der Mitte der Bühne, dem Zuschauerraum gegenüber. Er spricht den Rest seines Textes dort. Am Ende seines Textes Blackout oder Vorhang zu. Ende.
